°°°°°°°°°°Forum dell’Arte Contemporanea Prato°°

Forum dell’Arte Contemporanea Prato

Separare la cultura dalla politica: un’urgenza

Nell’ultimo weekend settembrino, il centro storico di Prato si è rivelato luogo di dibattiti e confronti in materia d’arte contemporanea. Al via il primo Forum dell’Arte Contemporanea organizzato dal Museo Pecci, quest’ultimo da poco segnalato come organismo di coordinamento per l’arte contemporanea della Regione Toscana. Tre i luoghi del Forum, al teatro Metastasio dove si è tenuta la presentazione, al Monash University e al palazzo Banci Buonamici sede della Provincia. Curatori, direttori, storici dell’arte, galleristi, artisti e gente comune si sono riuniti a dei tavoli di discussione per moderare, lanciare delle opinioni o comunque riflettere su quanto sta accadendo al mondo dell’arte contemporanea. Le tematiche sono state tra le più variegate e ognuna a mio avviso meriterebbe ulteriori approfondimenti, ma vediamo di fare il punto e parlare un po’ alla volta di quanto si è discusso. Riassumendo le parole del Direttore del Museo Pecci, Fabio Cavallucci, che aveva anche il compito di coordinare i lavori, la prima impressione che ha avuto rientrando da pochi anni dall’estero, è quella senza dubbio che: La nostra Italia si sia trasformata in una sorta di esercito dopo Caporetto, uno senza una gamba, uno senza un braccio, un altro senza un occhio. Nell’arte contemporanea si contano feriti e morti e tutto per la crisi economica e l’assenza di soldi (…). Di certo la presenza degli artisti italiani alle biennali internazionali non è tra le più esaustive, continua il Direttore snocciolando dati alla mano: zero presenze a Istanbul 2014, una a quella di Sidney e di Berlino 2014, nessuna a Manifesta e a San Paolo 2014 ma ben quattro presenze a quella di Venezia e cinque presenze a Istanbul 2015. Tralasciando le ultime due, sembra quasi che il sistema dell’arte internazionale snobbi quella italiana e ciò perché negli anni tutta la struttura non è riuscita, sia ad incentivare il lavoro degli artisti tanto meno a sostenerli nei viaggi oltreoceano perdendo così di credibilità.

Arte pubblica con le opere dell'artista Ghezzi

Recensione mostra Palladio Incisore La Nazione Arezzo

INVITO MOSTRA ANDREA PALLADIO *INCISORE*

ANDREA PALLADIO *INCISORE*

INSPIRÉ PAR LES TABLES DE BELLO GALLICO COMMENTAIRES DE JULES CÉSAR

L’exposition propose trente-neuf planches gravées à la main par l’architecte Andrea Palladio reproduites en 1575 dans l’imprimerie de Pietro De’ Franceschi & petits-fils:

“I Commentari de C. Giulio Cesare con le figure in rame de gli alloggiamenti, de’ fatti d’arme, delle circonvallazioni delle città, e di molte altre cose notabili descritte in essi, fatte da Andrea Palladio per facilitare a chi legge, la cognition dell’historia”. Dédicace au Gouverneur Général de l’Église Giacomo Boncompagni.

Le Corpus Caesarianum composé des Commentaires de De Bello Ciuile et De Bellum Gallico, ce dernier divisé en sept livres, raconte sous la main de l’auteur la soumission systématique romaine de la Gaule à partir des campagnes contre les Helvètes et contre les Germains d’Arioviste (58 av.J.-C.) jusqu’à la chute d’Alésia et la défaite de Vercingétorix (52 av.J.-C.). César, en réponse à ses adversaires qui l’accusaient d’abus de pouvoir, présente la guerre comme une nécessité historique vouée à éviter que les Germains, une fois le Rhin traversé, ne fissent pression aux frontières de Rome. 

Le lieutenant Aulus Hirtius ajoute au récit de César un VIII^ème livre relatant les événements de 51 et de 50 liés au début de la guerre civile. 

Palladio doit son intérêt à l’histoire antique grâce au contact qu’il entretient avec l’humaniste Giangiorgio Trissino, à Valerio Chiericati et Filippo Pigafetta passionnés d’art militaire. L'architecte acheva son travail de gravures vers 1573/74 en réalisant quarante-deux planches au point que la rédaction finale du livre fut accueillie des spécialistes contemporains avec grand nombre de leurs consentements, parmi lesquels les historiens Marzari qui l’introduisit dans la Storia di Vicenza (Venise, 1591) et Francesco Algarotti. 

Les Commentarii représente un document considérable pour bien comprendre la personnalité de l’architecte qui au cours de sa carrière avait porté à terme des études sur Polybe. L’étude de l’Antiquité, à travers des sources antiques proposées dans les dessins en clair-obscur, fut utile dans la même mesure pour la rédaction d’une des  œuvres les plus intéressantes Les Quatre livres de l’architecture, dans laquelle, outre l’analyse des édifices classiques, il illustre le pont sur le Rhin construit par les troupes de César, à sa demande, dont une gravure figure dans la collection présentée. 

Par ailleurs, au sujet de l’activité de gravure, il a été vérifié par des études récentes (Il Cesare d’Andrea Palladio, Vicence, 1980) que Palladio, dans la composition de son œuvre, s'inspira des dessins de ses contemporains parmi lesquels: Pirro Ligorio, Giuseppe Porta, Abraham Ortelius et Georg Braun.

Le succès des Commentaires se manifeste ensuite dans les travaux du spécialiste Giacomo Zanella qui écrivit La Vita di Andrea Palladio (Milano 1880), en publiant le texte à l'occasion des trois cents ans de la mort du "prince des architectes" et que la ville de Vicence s'apprêtait à commémorer.

La collection Rinaldi-Tonello a été exposée dans des musées prestigieux dont le Musée Mimara de Zagreb, le Palazzo del Monte à Vicence et à la Bibliothèque Municipale de Grenoble.

L'exposition est organisée et organisé par l'historien d'art Barbara Rossi.

Traductions Peggy Darrault

INSPIRED BY THE TABLES DE BELLO GALLICO COMMENTS OF JULIUS CAESAR

The exposition is an opportunity to view thirty-nine prints from copper etchings by Architect Andrea Palladio which were produced in 1575 by the printing firm of Pietro De’Franceschi & Nipoti of

“I Commentari de C. Giulio Cesare con le figure in rame de gli alloggiamenti, de’ fatti d’arme, delle circonvallazioni delle città, e di molte altre cose notabili descritte in essi, fatte da Andrea Palladio per facilitare a chi legge, la cognition dell’historia”. Dédicace au Gouverneur Général de l’Église Giacomo Boncompagni.

In the Corpus Caesarianum, comprising the Commentarii de Bello Gallico and Comentarii de Bello Civile (Commentaries on the Gallic War and Commentaries on the Civil War), the former divided into seven books, Caesar narrates the systematic subjugation of Gaul by the Romans starting from the expeditions against the Helvetii and Ariovistus (58 BC) and continuing until the capture of Alesia and the defeat of Vercingetorix (52 BC). Caesar, in response to opponents who accused him of abuse of power, describes the war as having been a historical necessity intended to prevent the Germans from coming dangerously close to the borders of Rome once they had crossed the Rhine river. An eighth book was added by Aulus Hirtius, one of his generals, which recounts the events connected with the beginning of the civil war from 51 to 50 BC.

Palladio acquired an interest in ancient history from the humanist, Giangiorgio Trissino, and aficionados of military art Valerio Chiericati and Filippo Pigafetta. The architect completed the etchings of the forty-two copper plates around 1573-4, which, upon publication, were received with enthusiasm by contemporary academics such as the historian Marzari, who praises the work in his Storia di Vicenza (History of Vicenza. Venice 1591), and by Francesco Algarotti.

The Commentarii  represent an important key to understanding the personality of the architect who, in the course of his career, also produced studies of Polybius. The study of the classical world through drawings in chiaroscuro of ancient sources proved useful in the creation of one of his most interesting works, I Quattro libri dell’architettura (The Four Books of Architecture), which, apart from analyzing classical buildings, contains an illustration of the bridge over the Rhine which Caesar had his troops build. This illustration is part of the collection on display.  In addition to works from etchings, recent academic studies (Il Cesare di Andrea Palladi. Vicenza 1980) provide greater depth to the exhibition, showing that his creations were inspired by drawings made by some of his contemporaries, such as Pirro Ligorio, Giuseppe Porta, Abraham Ortelius and Georg Braun.

The success of the Commentarii is related in the work of academic Giacomo Zanella, who wrote La Vita di Andrea Palladio (The Life of Andrea Palladio, Milan 1880), which was published on the three hundredth anniversary of the death of the "prince of architects" that the city of Vicenza wished to commemorate.

The Rinaldi – Tonello collection has been on exhibition in prestigious museums such as the Mimara Museum of Zagreb, Palazzo del Monte in Vicenza and at the Grenoble Municipal Library.

The exhibition is curated and organized by art historian Barbara Rossi.

Translation Greg Gashgarian